文 / 圖：Miss Wong
片：Cindy Tang
曾經是專業建築師的黃國才，早年轉型做藝術家，持續創作多年，獲得多個藝術獎項。作品流露黑色幽默，集中探討人與其生活空間的社會性意義。
不妥協與好奇心
黃起初很功能主義地希望找到一份可以滿足自己又能夠創作的工作，他直言當年選擇了做建築師，有點是「妥協」下的決定。 越來越發覺建築工作上所做的事很重複，而在創意上亦受到很大的限制 – 始終在建築上可以發揮的都限於空間和一些實用的東西，加上客戶的接受程度比較保守；有時候想多做一點都不太可能。內心經常出現掙扎 – 藝術家和建築師身份的自己不時鬥爭，最終決定認真看待對藝術創作的慾望，全面投入創作。 在藝術學習方面，黃從根本開始，先修讀雕塑，一直創作，最終取得博士學位。 對藝術充滿着好奇和熱誠，不斷努力、學習、研究，是他多年來作品數量眾多的原因之一。
靈感。題材。過程
在創作上，黃對工藝和過程有特別的追求；曾經接受建築訓練的他，精於邏輯思考以及細密安排，讓他做大型裝置以及創作時，能夠得心應手，做出充滿設計味道和建造性的作品。不過，Kacey了解這背景很容易會形成一種框架、限制，於是不斷反思，嘗試「un-learn」，勇於面對不熟悉的範疇，忠於自己，在理性和情感上取得平衡。
Kacey 認為藝術家需要在日常生活建立自己的感覺，用心去感受事物，留意自己對事物的不同反應 – 美好的、憤怒的、激動的；靈感就是來自這些反應，無處不在。曾親眼目睹堆填區裡，成千上萬難以分解的塑膠日用品，令他有感而發以循環再用概念去創作一系列作品《Remake》。在眾多不同題材下，持續選擇以人文主義作為創作核心，探討自己一直關注的人們居住環境和生活質素；大部份的作品都是以香港作為背景，圍繞不同的議題，包括生活、居住、環境、政治等。他說做創作最困難的，是選擇有意義的題材去做作品。
在社會生活和創作，作品就必然會反映那地方的時間、文化、空間。所以 Kacey不少作品關於本港的居住環境，充滿社會、生活元素，例如三輪車雙層鐵架床作品《夢遊號》、4×4尺的《漂流家室》。他認為社會就像空氣包圍着我們，沒有人能夠逃離社會，包括它的文化、語言、核心價值等，而「家」就是能夠讓人完完全全地融入社會，沒有不安的感覺、亦不想離開。他嘗試追求不切割生活和做藝術，亦不想離開自己的城市，希望把這些東西連結在一起。
黃國才 : 藝術。社會。家
藝術的強弱
對藝術有自己的一套看法 – Kacey 認為藝術品不應以好、壞而分，其價值亦不在於拍賣的成交價，或是得到多少個「讚好」，反而他比較着重藝術品的強與弱。 對他以言，藝術品的強弱可以從多個方面，包括創作的概念、工藝、在地性、創作過程 、創作者等，結合而產生的化學作用所達到的藝術感來釐定。
黃國才 : 藝術的強弱
「藝術去回應社會政治議題是一種敢召、文化宣傳，亦可以是一種個人情感的表達；如果期望以藝術品帶來實質的效用，那就要求過高了，倒不如直接去參與政治吧。」
黃國才工作室
黃國才簡介
黃國才的實驗性作品探討人與其生活空間的社會性意義。他認為藝術創作就好像是做案件調查，偵察的對象就是自我。黃氏於1970年在香港出生，2012年獲香港藝術館授予「香港當代藝術獎」, 2010年獲香港藝術發展局授予「年度藝術家獎」，2003年「香港藝術新進獎」及「優秀藝術教育獎」。美國康奈爾大學建築系學士，英國卻爾西大學雕塑碩士，澳洲皇家墨爾本理工大學藝術博士。黃氏乃「藝術公民」及「街頭設計聯盟」的創會成員，志於探索藝術家及設計師於社會/政治性議題上的參與可能性，他也是前度「Para/Site藝術空間」成員。現為「香港理工大學」設計學院環境及室內設計系助理教授。其設計的一人居所三輪車屋「流浪家居」於2008年獲選代表香港參加意大利威尼斯建築雙年展。他的「漂流家室」號小型船屋在香港維多利亞港上漂浮表演及「夢遊號」三輪車碌架床，分別是2010年及2012年香港深圳城市\建築雙城雙年展的重點展品。 (節錄自黃國才個人網頁 kaceywong.com) 
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