你的創作過程是怎樣？
我主要用陶泥這種自然界的物料創作。在創作過程中，透過觀察和研究各種自然物，令我重拾對事物的好奇心；亦很享受使用大量泥球塑型創作，重複的動作讓我達到平靜的狀態。有一種讓藝術和大自然治療心靈的感覺。
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They are artists: 盧曉峰
你是如何創作的？
很多時候，街上的人和物都會吸引了我去做創作。香港的街道很吸引我，有很多的元素不停碰撞，是一個亂來的實驗室。我經常陶醉在畫面上，所以我會用文字作理性的記錄我所以見和感受的，這樣其實跟我所習慣的攝影手法有點相似 – 記錄式的相片經常豐富我的繪畫內容。
They are artists: 卓穎嵐
什麼啟發你的創作？
其實很多時我的創作都是由聲音開始，再聯想到畫面。我最主要以聆聽去吸收。同時，我十分留意互動這件事 – 不單是人與人之間的互動，物件與物件之間的互動，也令我感興趣。
They are artists: 梁思鳴
為什麼「不穩定狀態」經常出現於你的作品？
我的作品大多關於自己的經歷，亦是我對某些經歷的回應。事源當年我居住在大阪，剛巧發生311大地震而受到輻射影響，我在有限的資訊情況底下，要決定繼續留在日本還是離開。那次經歷的不穩定感覺給我很大的影響，亦成為我作品中一個很重要的元素。
Artist Studio: 何兆南
文 / 片 / 圖：Miss Wong
調整生活 投入藝術
何兆南並非從小就接觸藝術 ，亦沒有立志要當係藝術家。成長的過程和際遇，讓他了解到攝影的力量，亦令他發現藝術創作可以為他帶來他很需要的一種感覺，一種忠於自己的感覺。於是他以理性和現實的方法去衡量自己在日常生活經濟上的需要，在生活步伐上作出調整和安排來實現他的理想生活 – 當上全職藝術家和做有關藝術的工作。何分享作為藝術家是很需要克制和堅持的，尤其是在香港這個充滿消費主義的地方。
何兆南：堅持？
Artist Studio: 梁志和
文 / 圖：Miss Wong
片：Cindy Tang
揚威海外 重視引發思考
梁志和是本港土生土長的藝術界精英份子，早年代表香港首次參與享譽國際的威尼斯雙年展，其作品<<城市曲奇>>為人熟悉。梁以針孔相機捕捉香港的天空，呈現天空被高樓大廈圍困的影像，再以這些不規則的天空形狀製作曲奇餅，突破創作媒體的框架, 作品充滿玩味。
熱愛文化讀物的梁，喜歡從網絡空間及圖書館取材，創作主題圍繞不同的文化背景及對外來文化的閱讀，雖然對攝影的興趣較大，但梁志和喜歡視乎作品和展覽的背景，以各種不同媒體和技術去創作，其作品着重引發思考和啟發新角度。
They are artists: 魏貝妮
你的創作是關於什麼?
我一直都以「左」作為主題。我自己是左撇子，對於「左」 (left) 這個字特別有感覺，亦聯想到 left是不是等於not right？是不是not right所以被遺棄/ left (out)？亦引發我對社會上被廢棄的作出思考。在現階段，我探討的是藝術與人性的關係，以及其力量可以帶來什麼。最近的展覽，比較着重關於遺棄這個議題，其實在不同的背景和不同情況下，每個人都可以是被遺棄的一群。
They are artists: Kako Peco
Why do you make paintings?
When I am painting, I feel relief. This is what makes painting so interesting. I do not think about anything else, I just paint. I am looking to achieve a state when painting is about making art, not about any commercial ideas.
They are artists: 黃麗明
可以介紹一下你不同的身份嗎？
論藝術創作，我是一個定格動畫師，運用實物動畫説故事；論身份，我是個媽媽；論個性，我不太定格定性；論喜愛，近來耕種，學吹小號（喇叭），練習毛筆字。我感到有趣的人和事總是充滿contradiction及非理性的：做動畫的過程要理性地安排計算，卻希望表達出非理性的世界一面；吹小號是一樣很響亮的樂器，卻能吹奏出極溫柔的樂曲旋曲(聽聽Chet Baker！)。
They are artists: 陳海雅
為什麼創造Rabbit-Man？
其實自己不特別喜歡小動物，要畫兔仔是因為多年前在油麻地百老匯電影中心的精品店看到一個非常有趣的兔仔匙扣，可是當時没有買，這事一直耿耿於懷，覺得自己欠了兔仔。早年想在工餘時間畫visual diary 打發時間，想到要畫一個主角，第一時間就想到兔人。
起初，Rabbit-Man 是又肥又矮，有嘴巴，没有手指的，我一直畫了約一年多才形成到現在的形態。他有幾個朋友，金魚、樹懶和蝸牛，現正在畫關於他們的四格漫畫。
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